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宋太祖赵匡胤自创太祖长拳，武功高强，他是历史上武功最高的皇帝吗？
赵匡胤是欺负孤儿寡母上位的皇帝，评书中的传奇故事纯属虚构。赵大当皇帝后，也就打南唐用反间计比较顺手。赵大打北汉听闻有辽军增援北汉时扭头就跑，比高粱河车神赵二跑的更快。赵大所谓的盘龙棍、太祖长拳，就如武松、燕青、岳飞、张三丰所创的拳法一样，都是清朝人打着评书中的名人旗号创作出来骗徒弟的。
所谓历史是任人打扮的小姑娘，历史的真面目，我们是很难知道事实真相，即使是有正史记载，也存在很大的主观性。有人说是赵匡胤，也有人说是刘秀、冉闵，刘裕、甚至是李世民，可事实如何，我们很难得知，再者，武功的高低，也难有权衡的标准。
战争出名将，也出“功夫皇帝”，他们没被敌人干掉，也没被部下搞死，都跟他们自己的武功高强有关。宋太祖赵匡胤要不是武艺高强，也不会成为“义社十兄弟”的老大，但是要说赵匡胤是历史上武功最高的皇帝，似乎有些过誉了。因为翻看史书，我们就会发现至少还有两个皇帝的武功似乎不在赵匡胤之下。当然这些皇帝们的武功可不是来自什么少林寺武当山，因为在电影《少林寺》、《武当》热映之前，那“名山古刹”也就是几间破房子，一年也见不到几个香客，就是有，也大多是一帮小脚老太太，或者是烧香还愿的老头子。“功夫皇帝”们的武功，大多是骑射杀人技，靠的是强悍的身体和简单实用的技巧，不能用来表演，表演起来也不好看。
现在人说起赵匡胤，就会想起太祖长拳和“大小盘龙棍（双节棍）”，对此我们付之一笑可也：如果赵匡胤真的上阵跟人家哼哼哈噫地耍起双节棍或者干脆赤手空拳，那他的骨头早就被敌人拿去敲鼓了，自然也就没有大宋王朝了。
说玩笑话，咱们书归正传，咱们今天要说的是皇帝上阵杀敌的本领，这一点上，赵匡胤确实很出色。
赵匡胤原先是周世宗柴荣的跟班儿，柴荣当开封府尹的时候，他是开封府马直军使（估计类似刘备当平原相时的别部司马关羽），柴荣当了皇帝，赵匡胤就给他掌管禁军，还当上了殿前都虞候（我怎么想起陆谦来了）。
演义中的柴荣赵匡胤郑恩结拜当然也靠不住（郑恩不见正史记载），但赵匡胤确实是柴荣手下第一悍将。
公元954年，北汉、契丹联军一起打柴荣，赵匡胤冲锋在前，左臂被流矢贯穿仍奋勇冲杀，要不是柴荣生拉硬拽，赵匡胤在击溃敌人后就爬到人家城墙上去攻城了。
赵匡胤跟着柴荣去打南唐，南唐的奉化军节度使皇甫晖也是一员勇将，可是皇甫晖刚摆好阵式出战，赵匡胤抱着马脖子就冲上来了，一刀砍中皇甫晖的脑袋，因为有头盔没砍死，赵匡胤就把他给抓回来了——这似乎比百万军中取上将首级还困难些，因为脑袋还长在身子上呢。当然赵匡胤可不是快使用双截棍，也没打出什么太祖长拳，他用的是大刀。
当然不是，武将出生的皇帝多了去了。或者说在开国皇帝中，马上得天下比例非常高。
这里我们就举几个可能自身武艺就非常高强的皇帝。
一：刘裕
南朝刘宋的开国皇帝，这就是一位真正的猛人了。穷苦出身，后因神勇入东晋谢家鼎鼎大名的北府军，就是那个在淝水之战中以八万人打败百万大军的北府兵。之后谢家没落，刘裕接手北府兵，灭南燕、后秦，仇池，破北魏，收林邑，逐成为东晋权臣。在公元420年，刘裕代晋自立，建国宋。
二：高欢
北齐太祖，神武皇帝高欢。高欢自己本身就是鲜卑化的汉人，年轻的时候参加起义军，马上功夫一流。此后也是一生南征北战，最终以战功一步步走上北魏大丞相的位置，并控制北魏朝政，“挟天子令诸侯”。不过高欢自己也没有称帝，公元550年，次子高洋迫东魏孝静帝禅位，这才建立了北齐。
三：成吉思汗
这位就不用说了，也是从小在马背上长大的主，一生中就打了一次败战的战胜。或许下了马赵匡胤能用太祖长拳找点面子，但是上了马，赵匡胤就是被虐。
为什么说乔尔乔内的画作《沉睡的维纳斯》，是表现女性人体美最有魅力的一幅油画？
从艺术的角度来讲，“维纳斯”被称是世界上最美的女人，这是毋庸置疑的事情，很多有名的西方画家都用各自的风格描绘过维纳斯，问题来了：为什么说乔尔乔内的画作《沉睡的维纳斯》是表现女性人体美最有魅力的一幅油画？
乔尔乔内的画作《沉睡的维纳斯》是表现女性人体美最有魅力的一幅油画
在意大利文艺复兴时期，有两位画家笔下的维纳斯画风几近相同，那就是提香的《乌尔比诺的维纳斯》和乔尔乔内的《沉睡的维纳斯》，两幅画中维纳斯都是侧卧姿态的裸女，不同的是，提香笔下的维纳斯眼睛睁着，乔尔乔内笔下的维纳斯则是入睡的状态，
乔尔乔内作品《沉睡的维纳斯》
言归正传，之所以说，乔尔乔内的画作《沉睡的维纳斯》是表现女性人体美最有魅力的一幅油画，那是因为裸体的维纳斯处于沉睡状态，这样就避免了表情上的“色情诱惑”，从而显示出一种宁静之美，还有就是，画家运用轻快的色彩将维纳斯的身体线条修饰的流畅，形色合一，极具表现力，
不得不承认，赤身裸体入睡的维纳斯，要比任何一个没有入睡的裸体维纳斯，更有魅力，就如上段所说的那样，维纳斯闭着眼睛沉睡了，就不会有“色情”的表情，沉睡的维纳斯就只有一种甜美的表情，沉睡的维纳斯甜美的脸上写尽了艺术家对文艺复兴时代的不忧虑、不急躁，安然享受文艺复兴的盛世，
乔尔乔内除了《沉睡的维纳斯`》这幅充满正能量的画之外，他的那幅《暴风雨》同样也是如此，画作更多地致力于对风景的描绘，也是运用轻快的色彩将美丽的田园风光跃然纸面，一种怀旧的忧伤潜藏其中，不过，画中远处城镇发射的明亮光线似乎又在告诉人们光明就在另一段。乔尔乔内天生就是一个乐观积极、内心充满着美的艺术家。
乔尔乔内，是第一个真正意义上的意大利威尼斯画派画家，与另一代表人物提香是同学。乔尔乔内是乔尔乔·巴巴雷里·达·卡斯特佛兰克的乳名，有“幽雅”之意，正如他的画，风格独特、生动明快、色彩创新不拘一格，风景部分占据画面的很大比例，这也正是威尼斯画派的特点。
由于佛罗伦萨城的衰弱，意大利文艺复兴晚期，众多艺术家从佛罗伦萨来到威尼斯发展。威尼斯商业繁荣而富庶，思想更加开放和自由，在契合享乐主义的大环境下，威尼斯画派在吸收了古典文化艺术的精华后，继承了古希腊感观享受的特性，在画作上偏重肉感而更具世俗性，常常以女性的身体和大自然的相互配合烘托出一种安宁、优雅、和平的理想世界。
《沉睡的维纳斯》就是威尼斯画派中最具代表性的画作。
画中色彩绚丽、造型生动，维纳斯美妙的身体和安宁的环境完美的融合在一起，让人们在观看的时候很容易陷入沉思：是环境的安宁让维纳斯酣睡，还是维纳斯闲暇让环境显得平和？进而引发一种很深沉的思考：维纳斯的静态美与环境自然美有机的集合是是什么造成的呢？是和平和自由，这也是威尼斯画派传递出一种拥护和平、释放人性和自由的主题。
安宁的日子来源于和平，安逸的生活来源于个性解放。
维纳斯在轻睡，一只手枕在头下，一只手自然放在小腹下，嘴角上翘流露出亲密的微笑，如同在梦中见到了小别的爱人；或者在等待爱人的到来时，在忐忑不安的心情中在黄昏的夕阳下睡着了，也许一丝清风就能唤醒微闭的眼帘。
维纳斯睡得香甜，村庄静谧，游云闲适，干净而祥和的画面在丰富而又温暖色彩中显示出一种
世外桃源的梦幻。也许你经过时，会悄悄地放轻脚步，不愿意惊醒这种人与自然的温馨；也许你也会停下奔波的脚步，坐在那里也打个盹，让劳累的心歇上一歇；也许你会激发出一种雄心，做个卫士，保护维纳斯不受侵犯。
维纳斯身体柔软、健康、丰满，虽然在画面中比例并不多，却完全吸引了观者的目光，这具身体仿佛就该是这样的，就如浓妆淡抹总相宜的西湖，每个人眼中的重点不同，美的感觉却是一样的。
维纳斯身体的曲线沉入到起伏的山峦中去，与环境融为一体，仿佛成为了大自然的窃窃私语，诉说着祥和之外的幸福和自由。维纳斯的睡态、村庄在夕阳下的宁静、远山的肃穆和庄重、这一切交织在一起，就组成了一个威尼斯画派中的理想世界。
乔尔乔内被没有完成《沉睡的维纳斯》，当他把这个堪称完美的维纳斯定格在画纸上时就离开了人世，剩下的背景是由小师弟提香接着画完。虽然画作由两人完成，风格确是高度统一的，因此